兩日雜記：轉型正義、二二八紀念禮拜、友人

 禮拜六參加新台灣和平基金會主辦的轉型正義講座，吳乃德主講。報名很踴躍，借了偉成大樓四樓的演講廳。

場地其實不太理想。空間很大，但桌椅不太夠，椅子也不舒服。麥克風的音量也一直有問題。

王美琇說整年都要辦轉型正義的演講，但下一場是誰講好像沒有預告。

吳乃德的演講從頭介紹轉型正義的概念、各種實踐的情況，他說他不說自己的看法，只想聽聽各方意見。感覺在場熱血青年和忿忿不平的老人家各占一半，大家的共同性是對演講不滿。

中芷做了非常專業的提問，全場給予掌聲。會後很多人向她致意。覺得欣慰。

遇到蕭世暉，中芷說她畢業後就沒見過他。

文珊也去了，顯然很不滿意。我約她和中芷去喝咖啡小聊一下。在電梯遇到沈清楷，後來大家站在大樓門口聊了一下。感覺大家對促轉會很不滿，對蔡政府更不滿。

之前和鋒英約說要去她家吃飯，結果和中芷、文珊喝咖啡，比預定時間晚了一個小時才出去，又因為路程耽擱，超過六點半才到她家。她還是非常熱心招待。喝了三種酒，甜酒、蘋果酒、威士忌。

鋒英說烏克蘭的事情讓她很難過，想到這個國家就這樣被犧牲、被世界拋棄。我說他們英勇抵抗著，沒那麼悲觀。

今天義光教會的禮拜，紀念林宅血案，許承道牧師講道，約信唱了我的邦尼，還邀請李瑞漢的孫女來講魷魚糜的故事，會後分二二八綠豆糕，還有一小碗的魷魚糜。

許哥說他在義光牧會時，鄰居說看見屋裡的兩個女孩已經長大了，建議找點她們用過的東西放在馬路上，尋求冥婚的機會。還有人從高雄寫信來，說夢見兩個少女居無定所，請幫她們找家，他在夢中看見台北信義路，31，16，他就寫信給相關的地址，有一封到達義光。許哥說他沒有稟報小會，只有請教高俊明牧師，高牧師說我們來禱告，特別為高雄那位做了夢的人。禱告完他們就放下了。

這故事讓我印象深刻。兩位女孩雖然早逝，卻以各種方式存活在許多人心中。民間的鬼魂信仰，也是一種牽掛。

禮拜完我去逛了城中市場。

代禱單和今日記事

代禱單

1. 俄國承認脫離烏克蘭的兩個省獨立，俄烏戰爭的可能性又近了一步。

2.珮珮換藥，幻聽嚴重，差點要送急診打鎮定劑。

3.Violet媽媽診斷出癌症末期，明日要商討再來的治療方案。

4.我自己的工作。

今日記事

一早心不在焉，沒吃藥就出門了，走到要過大馬路時，才發現自己沒戴口罩。

早餐喝豆漿，灑在身上。

下午請假去開150年史編輯會議。退稿的決定不容易。我自己的部分沒交稿，更不容易。

和嫦美喝咖啡，小聊。她說打算在嘉義買房，看中我們教會玉琴姊的房子，已經表達購買意願。也聊到麗禾，已經28歲，因為父母離婚而對異性的信任感很低，交男友有跨不過去的關卡。真心疼。

回程自己小逛松山夜市，買了雙雨鞋，竟然只要200元。

晚上洗澡時，想刷馬桶時跌倒了。胸口撞到馬桶，背部著地，痛了一晚。

第二次看「光」及友人相聚

 李弦約了我、多馬，後來又增加劍玲和文珊。上午十點到北教大的北師美術館，再次觀賞「光」文協百年展。他們開始看，我趕快打聽紀錄片放映時間，趕上第一場播映。

紀錄片甘露水，由兩位導演：林君昵、黃邦銓製作。宣傳都說是美術史上最重要的開箱紀錄，但是這紀錄片的手法是透過收藏者張鴻標子女的片段零散話語、修復師森純一對這雕像的了解和詮釋，還有模特兒模擬雕像的可能動態、被潑墨水的情況。若是沒有讀過雕像再現過程的相關報導，看這紀錄片可能充滿困惑。但一些相關詮釋是有意思的，如眼睛是半開半閉，如佛像的半眼，重心在後腳但另一隻腳的腳趾用力蜷曲，像要開步走，呈現一種動態感。

這次我只是匆匆走一圈，沒有再多認真看。但在B1的影像區，認真看了1932東京的勞動節遊行紀錄片，還注意到蔣渭水的大眾葬紀錄片對面，有李梅樹畫的三張素描，是陳植棋去世後的面容，以及黃土水火葬的場景。

這次還買了展覽手冊，比較清楚整個展覽的結構。

多馬生平第一次搭高鐵上台北，很興奮，但也很快就累了。趴在放台灣民報復刻本的桌上睡了一下。

文珊則是一邊要看展覽，一邊又在線上參加讀書會。

劍玲和李弦看得頗認真。

中午原本很想招待大家去1117咖啡吃午餐，訂不到，我就建議去吃對面的魷魚羹。大家吃得很滿意又開心。之後到畫廊旁的典藏咖啡又坐了兩個多小時，話題不太集中地聊。

解散後覺得不甘心，決定去南港看《昨日的美食》劇場版。結果一個人去吃重新開幕的勝政炸豬排，還去蔦屋書店買了一本《我真正的家就在當下：一行禪師的生命故事與教導》，好笑的是，我看價錢是120元，覺得怎麼這麼難得，這時代還有這種價位的書，去付帳的時候才知道那個標價是港幣，要買得付360元！

已經很久沒已在實體書店買書，但這本感覺有在呼喚我，翻開覺得字都閃閃發光。

至於電影，比預期好看。兩位主角西島秀俊、內野聖陽，勢均力敵地發揮演技，演出日常的深情，很有說服力。電影把同志成家的困境溫和地呈現，雖然滿足於兩人的幸福生活，但仍著不安，怕對方死去，怕對方說要分手，還有家人接受不了等等問題。和電視劇一樣，兩人仍欠缺真正親密的肢體動作，最大的親密是牽手。影片從秋天的京都紅葉到春天的東京櫻花盛開，一小段一小段故事的推進。

Ganymed (甘尼美)原來是 BL作品

 很熟悉舒伯特的藝術歌曲：Ganymed (甘尼美)，聽過多次，但到底唱甚麼並不清楚。

剛剛又聽到，查了一下，是歌德的詩，描寫被宙斯看上的美少年，如何對宙斯湧出愛意，熱切地與他擁抱。很多西洋畫以此為主題，巨大的老鷹劫持少年。有的描寫少年熱切擁抱老鷹，有的少年則顯出驚懼的表情。歌德的詩，是描寫少年的順服、愛慕。想織田信長和森蘭丸。這種類型的愛，還沒看BL作品時，對這類愛情感到不可理解，甚至反感。

特別喜歡 Jessye Norman 演唱的版本。可能因為一直都聽她唱的，沒有意識到這是同性之愛。
可能 Ian Bostridge 的版本更接近原詩的意境。

自從開了BL 之眼，真是無處不BL。歌德和舒伯特，都很懂這種感情吧。

網路上找來的歌詞翻譯：

甘尼美

作者：J.W.v.歌德
譯者：李子

乃如晨光
你的輝煌將我纏繞。
春天，親愛的！
以千重愛的至福
襲向我的心靈。
你永恆的溫暖
神聖的感觸，
還有無盡的美！

是故我願擁住你
——以這雙手臂！

啊，在你的胸懷間
我俯卧，焦渴。
你的芳華，你的碧草
敲擊著我的胸口。
你冷卻那燃燒的
焦渴於我胸中。
可愛的晨風！
間以夜鶯的呼聲
在霧海中向我召喚。

我來，我來！
然而何從？嗚呼，我當何從？

向上！向上求索吧。
翩翩雲行
從天而降，降於那急迫著的愛。
於我！於我！
在你們的簇擁中
飛升吧！
抱擁著、又被抱擁著！
飛向你的胸懷，
至愛的父！

Ganymed

Wie im Morgenglanze du rings mich anglühst，Frühling，Geliebter！

Mit tausendfacher Liebeswonne sich an mein Herze drängt

deiner ewigen Wärme heilig Gefühl，unendliche Schöne！

Dass ich dich fassen möcht in diesen Arm

Ach，an deinem Busen lieg ich und schmachte,

Und deine Blumen, dein Gras drängen sich an mein Herz.

Du kühlst den brennenden Durst meines Busens,lieblicher Morgenwind.

ruft drein die Nachtigall liebend nach mir aus dem Nebeltal.

Ich komm! ich komme ach wohin? Hinauf strebt's hinauf

Es schweben die Wolken abwärts, die Wolken neigen sich der sehnenden Liebe

Mir! in eurem Schosse aufwärts! umfangend umfangen!

aufwärts an deinen Busen, alliebender Vater!

介紹希臘神話和西洋藝術史中的Ganymed：

https://showthinker.com/%E8%93%8B%E5%B0%BC%E7%B1%B3%E5%BE%B7/?fbclid=IwAR1Du87NsDHM16T162U34KmkLZWyhf1ydX-stj8xRbWKswWH-18Qq_LIzlA

石婉舜：台灣新劇運動第一波

 清大台文所副教授石婉舜在北師美術館「光 」展覽期間，做了一場演講：台灣新劇運動第一波─文協演劇十年。她講的內容並未限於1920年代，而是延伸到1946年，甚至還提到1988年之後的街頭行動劇場。

一開始先講台灣社會從傳統戲曲過渡到新劇的歷程。新式教育影響很大，課本上的對話，讓人們熟悉新劇的戲劇形式。鐵路通車後，各大城市紛紛蓋了戲院，演出正劇，成為大眾娛樂的一部分。

文化協會將演劇當成社會教化的一環，以「文化劇」的演出來提倡改良社會風氣和惡俗。台灣民報創刊就刊出胡適的一個劇本，提倡婚姻自由。文化演劇的內容以破除封建迷信為主，受歡迎的劇大多有關自由戀愛、掙脫傳統文化束縛。劇本取材自中國、日本，也有自行創作的劇本。

1927年文協分裂前後，劇場大爆發。劇團和演出場次都來到一個高潮。台南文化演劇會，盧丙丁、黃金火、林占鰲、韓石泉等人，支援高雄的罷工。張維賢在1924年成立星光演劇研究會，1928年正式成立劇團，他傾向無政府主義，但更看重的是怎樣把戲演得人人想看。1927曾為愛愛療募款演出。彰化有鼎新社，由曾留學廈門的青年組成，也是傾向無政府主義。這些旺盛的戲劇活動，隨著當局的鎮壓而沒落。社會運動者轉向文藝活動，如楊守愚撰寫劇本發表，張維賢前往東京淺草進一步學習戲劇專業。1931年去世的黃天海在宜蘭成立民烽劇團，1933年張維賢在台北成立民烽演劇研究社，兩人的深厚友誼和以戲劇實現理想的共同志向，在這次的展出的張維賢相簿中得到進一步的確認，他們一起推動台灣戲劇專業化，引進歐洲先進劇本。黃天海以孤魂為筆名翻譯了捷克的著名劇本：蟲的世界，看起來也是無政府主義者。

在文化劇的演出中中，摻進劇本沒有的，表現農民苦況、批評資本主義的對白，警察會取締，演員被罰款。其中一次大甲農組成員因演戲被罰要去繳罰款，正好遇到林獻堂，林獻堂就幫他繳了罰款。我想著，被批判的資本家，多次照顧社會運動者，為他們解圍，這樣的林獻堂令人欽佩。

1943年，在皇民化運動的苦悶中，王井泉、林摶秋等人還是成立了厚生演劇社，演出閹雞、高砂館、地熱等自創的劇，勇敢呈現台灣性。年輕的呂泉生採集台灣民謠六月田水、丟丟銅仔，作為戲劇的配樂，觀眾一聽就唱了起來。

婉舜提到，第一波新劇運動之後，形成三種路線：以戲劇來宣傳理念、做抗爭；傳統戲曲的借用和改良（例如賴和殘稿的嘗試）；戲劇藝術的專業化。前兩者在皇民化運動中都被打壓。後者在張維賢、王井泉、林摶秋等人的努力下，逐步發展。以觀眾喜愛的戲劇來傳達理念。

戰後，厚生演劇會分化成不同團體，盼望帶動更蓬勃的戲劇活動。簡國賢和宋非我的聖烽演劇會演出批判貪官汙吏和貧富差距的「壁」，大受好評，但也讓政府心驚，開始審查戲劇演出，進入白色恐怖時代。簡國賢加入共產黨地下組織，他不久後被捕判死刑，宋非我逃離台灣，在中國及香港度過下半生。

兩個小時內容滿滿的演講之後，婉舜還帶聽眾去看戲劇部分的展覽，細細解說，帶我們留意照片的精彩之處：她發現張維賢的一張照片所穿著的上衣，是俄羅斯農民的樣式，民烽劇團的人們也都穿著類似的服裝，像是團服。這細節更進一步讓我們認識到世界性的普羅文藝潮流如何在此時的台灣起作用。

這次「光」的展覽，和婉舜的演講，將文化協會的活動及其延續做了新的探索，具體呈現那時代豐富多元、充滿改革社會熱情的文藝運動面貌。這場關於台灣新劇發展的演講，讓我們窺見戲劇的魅力，劇場人跨時空的心心相印、相知相惜，台灣社會傳承不熄的自由火種、改革的力量。

石婉舜2011年在吳三連基金會夏季學校演講的資料。對比可知道這幾年新資料出現，研究精進，讚。

http://www.twcenter.org.tw/wp-content/uploads/2015/05/g03_14_03_02.pdf

甘露水、石婉舜

今天（212）下午去看了北師美術館的「光：台灣文化的啟蒙與自覺」。這是以「甘露水」 為賣點的展覽，但除了甘露水之外，重點是文化協會時代精神。

1920年代開始的新文化運動，和文學、美術、戲劇......發展的軌跡並行交錯。特別呈現了以往比較少被看見的思潮衝擊。新文化運動有強化台灣意識的民族主義面向，也受社會主義、無政府主義的潮流影響。勞動者、群眾、農民，成為藝術創作素材；以演劇來支援罷工......。
匆匆看過的初步印象，覺得觸及了這部分，非常好。

我去看甘露水時人不多，可以繞她一圈，拍個仔細。

展出的設計很有意思，她被放置在一個圈圈當中，面對著一排男畫家的自畫像。感覺像藝術家工作室中擺姿勢的模特兒。畫家畫的是自己，凝視著她卻又是看著自己，自覺的藝術，藝術的自覺。
繞著她，看著圓圓的手肘、圓圓的膝蓋、萌感的小小乳房、交叉戰力顯得有力的腳。第一次注意到腳邊的貝殼，她身上大理石原有的紋路，還有曾被潑墨的污漬痕跡。
她很美。將她從大理石中創造出來的黃土水，和那個年代以來台灣的偉大藝術心靈，能在此時和我們相遇，全賴在時代動盪中知道甚麼是真正珍寶、盡力看顧守護的人。天佑台灣，能有今日，親眼見到這傳說中的作品。
可惜今天沒能看到「甘露水」紀錄片，說是在維護中。希望下次去可以看。

其實李弦約了下禮拜去看展，提前一個禮拜自己跑去看，是為了石婉舜的演講：現代戲劇運動第一波─文協演劇十年再發現。她是策展人之一，處理戲劇方面的內容。兩小時演講非常扎實。印象中比較感動且想繼續追索的，一是星光演劇會有為施乾的愛愛寮演出募款，一是民烽演劇研究社的張維賢和黃天海的友誼。演講兩個小時，聲音都有些沙啞的婉舜，還帶大家到戲劇區的展場，導覽了一番。我也跟著聽完才走。覺得很感動很充實。她從張維賢的相簿看到很多東西。黃天海是其一，還注意到民烽的人們都穿著俄羅斯農民上衣。也提到重新演出當時的劇的困難，包括身體的距離、身體的移動方式，都不清楚。

因為剛看了「在車上」，對舞台劇特別有感。看到婉舜對戲劇史的熱情，也感覺自己被點燃。

結束北師美術館活動後，奔赴三元堂中藥行，結果竟然沒開！摸索著搭公車去找戴鋒英，她召集了一個元宵慶祝會，吃火鍋和湯圓。認識了她的幾位好友，她稱之為貓女郎，我原本只認識阮小秋，這次遇見了靜茹、又菁。和她們聊了近日看的日劇、電影。吃了鋒英姪女的婆婆從德國寄來的水果蛋糕和巧克力餅，又有很好吃的鳳梨釋迦、蓮霧、草莓。喝上次我給她的拉脫維亞蘋果酒，有可愛的刺蝟商標，於是聊到霧中刺蝟，她們竟然都沒看過，趕緊推介。然後我把吃剩的火鍋帶回來，打算明天吃。

電影：在車上 Drive my car

在電影上映的第一天，就衝去看了：濱口竜介大獲好評的電影：在車上 Drive my car。

電影超過三小時，但全場沒有人早退，大家全都坐在那裏等到所有人名都跑完。

我是拿出手機看時間，才驚覺已過三小時。

電影的前四十分鐘，描述主角家福悠介和太太家福音的生活，他們邊做愛邊講故事，一個詭異的故事，高中女生入侵所傾慕的男同學家，原來主角是演員，太太是劇作家。看來幸福美滿的生活慢慢揭開黑暗面：太太帶男人回家，丈夫看到了卻假裝沒看見，開著老舊但保養得很好的紅色SAAB車，竟然和人擦撞，雖無大礙，卻在檢查中發現青光眼。又讓我們知道他們原本有一女兒，幼時就病逝，兩人一直活在這樣陰影中，卻也彼此纏繞更深。就在太太似乎決定攤牌之時，卻突然死去。葬禮上，太太所喜愛的演員、也是情夫之一也有出席。電影到此先告一段落，出現演職員表，一種有趣的分段方式。

後半段開始進入喪妻之後家福的生活。他前往廣島參加一個戲劇節，負責排演：凡尼亞舅舅。很有意思的是，他從各國徵選演員，演出的時候，大家各自用自己的語言。在戲劇節工作的時候，工作單位配給他一個司機，是個年輕的女孩，他原本不願意讓她開自己的車，但最後還是按照戲劇節的規定接納她。太太的情夫也來應徵，而家福錄取他，讓他演主角。電影最重要的是透過家福和女司機的相處、和那位情夫的幾次對話，逐漸正視自己的傷痛。而透過「凡尼亞舅舅」互文，多語演出的文化碰撞，精巧呈現許多微妙的感情。實在是非常厲害！

情夫在戲中飾演凡尼亞，差點殺了自己曾經很崇拜的姊夫。他演得逼真，沒想到排練尚在進行，警察就來了，他因傷人致死被捕，而且承認一切。主角為此必須考慮是否由自己演出，但他害怕面對這個角色。他請司機帶他回她北海道的故鄉，在荒廢且埋在雪裡的舊屋前，彼此傾吐內心的傷痛和遺憾。終於他還是演出了凡尼亞。

是公路電影，戲中戲，文青電影。內容非常豐富，一層又一層可以剝，不斷解構，終至自由。

承認自己受傷，充滿遺憾後悔，頗不容易。承認之後，努力好好活下去，看見美好。

我最喜歡的是用手語來演索妮雅。一對可愛的韓國夫婦，帶著一隻珍島犬，在日本生活。感覺非常美。然後片尾女司機帶著狗、開著紅車，在韓國生活。

從別人的評論裡，看到村上春樹原作的樣貌，他對家福的太太著墨不多，連名字都沒有，而那位情夫被描寫成一個漫不經心，粗野的人，但在電影裡，他們三人有鼎足而立的分量，彼此牽絆，謎樣的生命樣態都有了解答。

導演用這部片子展現了語言的魔力，戲劇的魔力。

開場和「偶然與想像 」有類似之處，簡短語句、描述性十足的獨白，很快把觀眾帶入情境，令人著迷。

用各種不同語言演出的戲劇，特別的劇場方式，不看字幕可能不懂在演甚麼，卻有獨特魅力。最重要的台詞是以手語呈現，無法一聽就懂，甚至無法一看就懂，但那手語是那麼美，你必須慢慢了解，似乎更能咀嚼那些字句的意義。

覺得導演刻意呈現「大東亞共榮圈」的大同世界。俄國劇本，在日本演出，表演者和舞台工作者除了日本人外，還有韓國、菲律賓、台灣人，甚至有無法發聲說話的手語人。

《在車上 Drive my car 》觀後感

電影上映的第一天，就衝去看了。看了《偶然與想像》之後，對導演濱口龍介頗為嘆服，對這齣充滿期待。

電影超過三小時，但全場沒有人早退，大家全都坐在那裏等到所有人名都跑完。我是拿出手機看時間，才驚覺已過三小時。

記下一些零碎感想：

1.是公路電影，戲中戲，文青電影。內容非常豐富，一層又一層可以剝，不斷解構，終至自由。

2.承認自己受傷，充滿遺憾後悔，頗不容易。承認之後，努力好好活下去，看見美好。

3.從別人的評論裡，看到村上春樹原作的樣貌，對主角家福的太太著墨不多，連名字都沒有，而那位情夫被描寫成淺薄輕浮之徒，但在電影裡，給了太太意味深長的名字，情夫也被建構得很有深度，電影中他們三人有鼎足而立的分量，彼此牽絆，謎樣的生命樣態都有了解答。

3. 想更了解這部電影，覺得找契訶夫的《凡尼亞舅舅》來看，可能比看村上春樹原著更重要。這齣舞台劇和電影的巧妙互文，撐起電影的主題和結構。

4.導演用這部片子展現了語言的魔力，戲劇的魔力。

開場和「偶然與想像 」有類似之處，簡短語句、描述性十足的獨白，很快把觀眾帶入情境，令人著迷。

用各種不同語言演出的戲劇，特別的劇場方式，不看字幕可能不懂在演甚麼，卻有獨特魅力。最重要的台詞是以手語呈現，無法一聽就懂，甚至無法一看就懂，但那手語是那麼美，你必須慢慢了解，似乎更能咀嚼那些字句的意義。

5. 覺得導演刻意呈現「大東亞共榮圈」的大同世界。俄國劇本，在日本演出，表演者和舞台工作者除了日本人外，還有韓國、菲律賓、台灣人，甚至有無法發聲說話的手語人。不同語言的使用者，演著同一個劇本，跨越文化限制，呈現人類的共同性，困擾、遺憾、歡喜、悲傷，都是一樣的。

6. 片中最喜歡的，是用手語來演索妮雅的美麗韓國女人，和她的丈夫。這對可愛的韓國夫婦，帶著一隻珍島犬，在日本廣島生活。感覺非常美很魔幻。雖然可能太過刻意安排，他們非常暖，沖淡了電影大部分時間冷硬壓抑的氣氛，有這段，心不會被鋸得太難過。導演真的挺會說故事的。

7. 石橋英子的配樂很吸引人。

8. 古典、保養得很好的老車，和主角的特質相似。那也是他給自己的、封閉的窩，在車上他一次又一次不自覺地重複舔傷，在青光眼的狹窄視界中活著，以為自己可以操控一切。直到有人進入這封閉的世界，拿過他的方向盤，他才一步步擴大視野，獲得救贖。

9. 北海道雪地中，兩個互相傾吐心聲、面對傷痛與遺憾的人，互相擁抱。這個擁抱並不是電影俗套，而是真實人生中非如此不可的舉動。擁抱之後，兩人並非一定要發展成甚麼親密關係，如果這樣想就真的是俗套了。當下互相的理解、安慰，讓彼此都可以踏上人生的另一階段。

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觀影：Tinder大騙徒

 Netflix的紀錄片，最近推出，很多人推。

近兩個小時的長度，分兩天看完。製作很厲害，透過當事人回顧講述、社交媒體的擷取畫面、部分場景重現的演出，整個片子的色調、風格都很一致，剛看的時候還懷疑當事人是演員演出。故事的講述手法也很厲害，節奏緊湊，先是一個女人透過Tinder交到富帥男朋友的故事，可是又插入另外一個女人的敘述，然後才讓我們知道原來他們被同一個人騙了，然後又出現第三位女人，同為受害者，她們聯手設法揭發他。可是即使騙子一度被捕，也只因使用假護照而被關了幾個月，之後又繼續在Tinder上活躍，而幾位被騙的女孩則身負鉅債。

是典型的龐氏騙局。看完之後覺得有點空虛。某種程度看來，這紀錄片的拍攝手法，也是個高明騙局。我們憑什麼相信片中的人說的話就是真的？

當然是有警示作用。最大的難受是看見騙子即使曾經入獄，還是不會有所改變。你拿這種人一點辦法都沒有。而當有人存心騙你，你幾乎逃不開。軟心腸的、充滿母性的人，特別難。

假日的最後一天

室友遇到車禍索賠

禮拜六下午回台北。雅嵐告知，印度室友Dyviya 過年期間在橫過馬路時，經過的一輛摩托車剎車不及自摔，結果約她要索取6萬6的賠償。她的友人來訪，雅嵐正好在家，才得知此事，她就陪他們一起去警察局調車禍報告資料。我們勸她先不要和對方接觸，等車禍調查報告，確定責任再說。她很害怕，畢竟身處異國，萬一上法庭她沒有把握能得到公平對待。我跟她說對方是想透過恐嚇來弄錢，他們並沒有權利這樣做。希望她可以順利度過這災難。

買新電腦

禮拜六晚上雅嵐開車帶我去光華商場，她說她從未逛過光華。車子停在渭水路，這也是我第一次來到這條紫晶提過多次的路。路過永和豆漿，兩人先去吃燒餅油條豆漿小籠包，才滿足地去逛街。我很懶得選，第一間推薦的HP便宜筆電就買了。14500，但我想其實可以更便宜，可是懶得再殺了。送防毒三年，還有個不錯的背包。回來開機使用覺得還不錯。這台比我原先買的螢幕大，看片子更舒服。

混過最後一天的假期

禮拜天起床很晚，中午又睡午覺。去市場買蔬菜，結果又買了四件內搭套頭暖衣，其實大概穿不上這麼多，但被推銷就買了，真是不好的消費習慣。

做了虎豆樹薯排骨湯，很好吃。處理成小塊的樹薯微甜、鬆軟，口感很好。

下午則去附近散步，飄著細雨，仍去三重埔埤走了一趟，然後去吃火鍋。去得早，有位子，之後人潮不斷湧入，外帶的人也很多。吃到抹茶冰淇淋，開心。

看一本BL小說：判官，取材很有意思，判官專門在解籠，所謂籠是死者的執念。故事讀起來有很多恐怖片場面，並沒有很喜歡，但是讀了就想讀完。

也開始看魔道祖師的動畫，相當好看。人物的刻畫比劇更精彩，場面也好看得多。很喜歡。

夢

睡很多，但夢也很多。清晨起床前，夢見和貞文一起去看表演還是聽音樂會，可是我都沒有認真看，卻跑到廳上的倉庫在那裏尋東尋西，一邊聽下面的演出。貞文剪了個妹妹頭，是我沒看過的造型。奇怪的夢。

假期耍廢

整個假期都在耍廢。很驚訝時間就這樣過去，甚麼正經事都沒有做。書看得很少，電影也只看了一齣半。除了西城故事，就是把看了半齣的La la land 看完。

電視媽咪在看，她幾乎只看好消息頻道的真情部落格。

就是在家陪父母，陪妹妹，偶爾出去在附近散步。活動範圍兩公里方圓內。

原本計畫回大寶鎮整理東西，結果連大寶鎮都沒回去。

連嘉義公園都沒有去。真的是耍廢到家。

父母還不需要照顧，甚至他們還在照顧我們，在這年紀算是很幸福。

但和他們生活一個禮拜，就覺得非常不耐煩了。
如果真的搬回來，一定也需要辛苦磨合。

沒去新春禮拜，沒去早禱會，完全沒參加教會活動。

和外人的接觸，只有第二天和林瑞霞見面，還有前天李蘊芬和李弦回台南路上和我們相會。

林瑞霞還是企圖心滿滿。找我想要我提供陳復志、陳慶元家族在二二八當中受難的故事。她想辦的活動有點模糊。當天有位她稱為學長的黃先生一起在桃山人文館聊天，後來還有蘇育德教授來。蘇育德是蘇欐弘律師的兒子，把蘇律師事務所借給台灣圖書室使用，我見過他很多次，卻沒記住他是誰。

向林瑞霞借了桃山人文館，接待李家姊妹。他們帶著狗，來到嘉義先去買樂檸漢堡，我們則從東市買了涼西丸、菜燕、綠豆粉粿。聚會很愉快。感覺太匆匆。

和小舟逛了美術館、嘉酒市集，原來嘉酒園區由郭盈良包下來經營，他實在很勤奮，希望可以做得好。

也和小舟走遍她的愛店，訪問朋友。吃了美味的永大冰淇淋，日本文具和咖啡店Dadala，還有在共和路市場中的日式廚具百貨。日式百貨這攤，對芳舟很熱情，給我們非常好的小倉山米果。我買了新的指甲剪。

觀影：西城故事2021

史蒂芬史匹柏重拍西城故事，去年年底看到消息，覺得很期待。原本上禮拜想在南港看，但一直沒抽出時間。春節回家，看見家附近的In89豪華影城有放映，非常心動。吃完年夜飯看時間還早，就決定衝去看。

感覺空盪盪很寂寥的電影院。除夕仍營業到深夜。
第一次進這戲院。影廳大，音響好，座位很舒服，可以把腳墊升得很高，半躺著看。
防疫實名制、出入酒精消毒。人少，保持很遠距離。
時代革命也會在此放映。覺得欣慰。

辦了會員，抽獎得到30點數。拿了贈送的爆米花和茶飲，上樓看戲去。

超豪華，廁所每間都有自己的洗手台和大鏡子。

回到電影本身。

重拍經典很不容易，這齣做到了向原作致敬，又表達出自己的意見。我覺得特色是：
1.故事講得更豐富。交代主要角色的背景，讓角色更立體、更有說服力。還改了一個角色，把原來男性的藥房老闆換成嫁給當地藥房老闆的波多黎各女性，還取了情人保護者的名字：Valentina，用她的故事來映照主角這對主角，成為他們的保護者，還唱了重要的歌：Somewhere。這角色是由1961版飾演安妮塔的麗塔莫瑞諾 Rita Moreno演出，很讚的致敬方式。哥哥硬塞給瑪莉亞的男友奇諾，也被重新塑造，成了一個讀書上進、很可能可以翻身的年輕人，但最後他還是選擇和幫派在一起。這條故事線加強了這群人的悲劇性。

2.大量使用西班牙語，甚至一開始還唱了西語的抗議歌。波多黎各人互相講話時都用西班牙語，主角Tony還向藥店女主人學西語，想以西語向女主角Maria示愛。多元語言並存，但大部分時候你只能聽得懂一種，接近真實的生活世界。西語的部分故意不上字幕，而是透過表情和後續的英語台詞來讓觀眾了解內容。雖然覺得導演這樣的用心可以理解，但還是頗希望看到這部分台詞的翻譯，這樣才能更了解波多黎各人的心聲，而非只聽到一面的說法。

3. 族群衝突、領域意識、弱弱相殘、國家機器的惡劣與無能、性別帶來的痛苦......都有觸及且處理得不錯。幫派衝突隱喻國家間戰爭，武器升級，悲劇也升級。「克拉奇警官」演唱場景改在警察局中，諷刺意味更強，更確實表達出這群不良少年的無奈和悲哀。混跡Jet幫的女孩，想被男性世界承認是其中一員，打鬥的場面看得很心酸。Maria的哥哥父權式的僵硬思考，是悲劇的推動力。

4. 帶入天主教因素，暗示敵對雙方彼此的差異並沒有那麼大，也帶著悲憫祝福著這群受苦的年輕人。一開始描述場景時，鏡頭帶到了教堂；藥店女主人在聖像前點燭；主角們跑到修道院博物館，在彩窗和十字架前自主舉行的婚禮，美麗又神聖。Tony被描繪成是波蘭裔，波蘭和波多黎各都是天主教信仰為主的社會，他們住在同一街區，是否上同一個教堂？

一些其他感想：

這個版本說了兩群都在社會底層人的故事，他們熟知的世界正在崩解，社區到處都在拆建，地盤不保，翻身不易。移民夢想在此生根卻遭排斥，社會邊緣人缺乏安全感而仇外，族群衝突難解。兩人一眼萬年的愛情看似荒謬，無端的族群仇恨更荒謬，而最悲傷的是他們生存的世界幾無盼望。只能唱著：某天、某個地方可以屬於我們。

歌舞都算不錯。可是電影一開始時，覺得聲音和嘴型有一點點時間差，雖然這次都是演員自己唱的，但感覺比1961年的配音更不對。或許因為2012的悲慘世界是唱現場、現場收音，效果驚豔，對這種場景寬闊、跳得很劇烈，聲音卻那麼錄音室味道，已經不太適應。

但演唱是精彩的。唱法並不太百老匯，比較平實日常感。看的時候每首歌都會跟著輕輕唱。

舞蹈也是好看，可是忍不住還是會想到1961年版的場面，覺得還是差了一些。1961年的編舞和場面調度實在太強，2021的年輕演員們跳得很好，但是群舞場面就是少了些力道，感覺有些凌亂。

關於角色：

女主角很吸引人。第一次看這位美女瑞秋曾格勒 Rachel Zegler的演出，她的笑容很甜美，非常可愛。原來她也是迪士尼新片真人版白雪公主的主角，長得真的頗像白雪公主。

Tony飾演者安索艾格特 Ansel Elgort，也是第一次看他演。特色是個子很高。他塑造的角色感覺很壓抑，呆呆冷冷的，看預告片時很不喜歡。看電影也沒有很喜歡，但他在失控痛打女主角哥哥那段，演得很出色。一個呆呆突然變成紅目兇手，看到這幕才覺得之前他自述打傷人入獄的故事有可信度。

Anita的飾演者亞莉安娜黛博塞 Ariana DeBose 很出色，是成功的選角。這個角色是劇中最有內心戲、內在衝突最大的，也是最有力量的女性角色。

全劇最亮眼的，我覺得是飾演 Jet幫頭頭Riff 的麥克費斯 Mike Faist，一出場就吸引人的目光，脆弱、任性又兇狠。
新添角色藥房女主人Valentina，由1961年的Anita飾演者 Rita Moreno演出，她真的超強大，感覺表演方式和年輕演員很不一樣，每個眼神都有故事。